Giới Thiệu
Trong suốt chiều dài lịch sử điện ảnh, “cái ác” luôn là một trong những chủ đề cuốn hút và gây tranh cãi nhất. Nó có thể mang khuôn mặt của một tên sát nhân máu lạnh, một thế lực siêu nhiên đen tối, hay thậm chí chỉ là một góc khuất trong tâm hồn con người. Nhưng câu hỏi đặt ra là: cái ác có thật sự tồn tại — hay chỉ là sản phẩm của hoàn cảnh, của nỗi sợ và của cách con người lý giải thế giới quanh mình?
1. Cái Ác – Một Bóng Hình Trong Tâm Trí
Phim ảnh thường không chỉ đơn thuần kể chuyện, mà còn phản chiếu tâm lý con người. Trong Joker (2019), Arthur Fleck không sinh ra đã là kẻ ác. Anh ta là sản phẩm của sự thờ ơ, cô lập và bạo lực xã hội. Bộ phim đặt ra câu hỏi: liệu cái ác là bản chất, hay là phản ứng của một tâm hồn bị tổn thương quá sâu? Khi người xem chứng kiến nụ cười méo mó của Joker, ta không chỉ thấy một kẻ tội phạm — ta thấy chính sự tàn nhẫn mà xã hội đã gieo mầm. Ở đó, cái ác không còn là “một thực thể siêu nhiên”, mà là một vết nứt trong nhân tính.
- Thiện: Empathy, justice pursuit.
- Ác: Manipulation, cannibalism as control.
Cái Ác Như Một Thế Lực – Khi Điện Ảnh Dựng Nên Bóng Tối
Ngược lại, nhiều tác phẩm điện ảnh lại nhân cách hóa cái ác thành một sức mạnh tuyệt đối. Trong The Lord of the Rings, Sauron không có nhân tính, không có cảm xúc — hắn chỉ là “ý chí của bóng tối”. Hay trong The Exorcist, cái ác tồn tại như một thế lực siêu nhiên, vượt ngoài khả năng lý giải của con người. Những bộ phim như vậy khiến người xem tin rằng cái ác là có thật, là một thế lực tách biệt khỏi con người, buộc ta phải chiến đấu với nó. Tuy nhiên, đằng sau lớp vỏ huyền ảo ấy, các đạo diễn vẫn đang ẩn ý: chính con người mới là kẻ tạo ra quỷ dữ — bằng niềm tin, bằng sự sợ hãi và bằng tội lỗi của chính mình.
3. Ranh Giới Mờ Giữa Thiện và Ác
Một trong những điều khiến phim ảnh hiện đại trở nên sâu sắc là việc xóa nhòa ranh giới giữa thiện và ác. Trong Breaking Bad, Walter White bắt đầu chỉ là một người đàn ông yếu đuối, bệnh tật, cố gắng kiếm tiền cho gia đình. Nhưng dần dần, ta thấy sự tha hóa, lòng kiêu ngạo và khát vọng quyền lực nuốt chửng ông ta. Liệu khi một người làm điều sai vì mục đích đúng, anh ta có thực sự là kẻ ác? Cũng như vậy, Death Note cho ta thấy Light Yagami — một học sinh thông minh tin rằng mình đang thanh lọc thế giới. Nhưng cái thiện mà cậu ta tin vào lại chính là công cụ để cái ác lên ngôi. Tác phẩm đặt ra câu hỏi nhức nhối: đôi khi, cái ác không đến từ lòng căm thù, mà đến từ niềm tin mù quáng vào “cái đúng”.
Cái ác trong phim không chỉ để sợ, mà còn để soi chiếu. Khi xem Parasite, ta nhận ra cái ác không nằm ở hành động giết người, mà ở sự phân tầng, lòng đố kỵ và bất công. Cả hai gia đình – giàu và nghèo – đều có phần đúng, phần sai. Không ai là “quỷ dữ tuyệt đối”. Điện ảnh, trong trường hợp này, không phán xét. Nó chỉ đặt ta vào gương, buộc ta nhìn thấy phần bóng tối trong chính mình.
Cái Ác Không Phải Là Kẻ Thù, Mà Là Phản Chiếu
Có lẽ, “cái ác” không thật sự tồn tại như một thực thể độc lập. Nó là một mặt của con người, như bóng là mặt còn lại của ánh sáng. Phim ảnh đã cho ta thấy: không ai sinh ra đã ác, nhưng ai cũng có thể trở nên ác nếu đánh mất lòng trắc ẩn. Điện ảnh không cố chứng minh rằng cái ác có thật — nó chỉ thì thầm rằng: “Cái ác tồn tại ở nơi ta không chịu thừa nhận nó — trong chính trái tim mình.”
ĐÚNG VẬY "AI CHO TAO LƯƠNG THIỆN???"